תוֹכֶן
בסביבות 450 לפנה"ס ניסה הגנרל האתונאי פריקלס לאחד את כוחו באמצעות שימוש בכסף ציבורי. דמי הכספים שילמו לאתונה על ידי בעלות בריתה בקואליציית ליגת דליאן, כדי לתמוך באמנים וההוגים של מדינת העיר. יותר מכל שילם פריקלס לאומנים כדי לבנות מקדשים ומבני ציבור אחרים בעיר אתונה. הוא נימק כי בדרך זו יוכל לזכות בתמיכתם של העם האתונאי על ידי סילוק שפע של עבודות בנייה; יחד עם זאת, על ידי בניית אנדרטאות ציבוריות כה גדולות שאנשים יבואו מרחוק כדי לראות אותם, הוא יכול היה להגדיל את יוקרתה של אתונה כמו גם את שלו.
האדריכלות של יוון הקלאסית
התוצאה הראויה לציון של קמפיין העבודות הציבוריות של פריקלס היה פרתנון, המרהיב לכבוד אלת הפטרונות של העיר אתנה. האדריכלים איקטינוס וקליקרטס והפסל פדיאס החלו לעבוד על המקדש באמצע המאה החמישית לפני הספירה. הפרתנון נבנה על גבי האקרופוליס, הכן טבעי עשוי סלע שהיה אתר ההתיישבות הקדומה ביותר באתונה, ופריקלס הזמין אנשים אחרים לבנות גם שם: בשנת 437 לפני הספירה, למשל, החל האדריכל מנסיקלס לבנות שער גדול לכינוי הפרופיליה בקצה המערבי, ובסוף המאה הוסיפו בעלי מלאכה מקדש קטן יותר לאתנה זה לכבוד תפקידה כאלת הניצחון, אתנה נייקאלונג עם אחד לאתנה וארכתיאוס , מלך אתונאי. ובכל זאת, הפרתנון נשאר האטרקציה המרכזית של האתר.
האם ידעת? רבים מהפסלים מהפרתנון מוצגים במוזיאון הבריטי בלונדון. הם ידועים בשם גולות האלגין.
אדריכלות המקדש
עם משטח האבן המלבני, המרפסות הקדמיות והאחוריות (הפרונאוסים והאופיסטודומוס) ושורות העמודים, היה הפרתנון דוגמה מצויינת לאדריכלות המקדש היווני. בדרך כלל, תושבי יוון העתיקה לא סגדו במקדשיהם כמו שאנחנו עושים כיום. במקום זאת, החדר הפנימי (הנאוס או הסלה) היה קטן יחסית, והיה בו רק פסל של האלוהות שהמקדש נבנה לכבוד.מתפללים התאספו בחוץ, נכנסו רק כדי להביא מנחות לפסל.
המקדשים של יוון הקלאסית חלקו כולם באותה צורה כללית: שורות עמודים התומכים במבנה אופקי (סוג של דפוס דקורטיבי) וגג משולש. בכל קצה הגג, מעל המבנה, היה חלל משולש המכונה הפדמנט, ולתוכו סחטו פסלים סצנות מורחבות. בפארתנון למשל, פסלי המשטר מראים את לידתה של אתנה בקצה האחד ומערכה בין אתנה לפוסידון בצד השני.
כך שאנשים העומדים על האדמה יכלו לראות אותם, בדרך כלל פיסולי הפיסמנט צבועים בצבעים עזים והוצבו על רקע כחול או אדום מוצק. צבע זה דעך עם הגיל; כתוצאה מכך, נראה שפיסות המקדשים הקלאסיות ששורדות כיום עשויות משיש לבן בלבד.
מידה ופרספקטיבה
אדריכלי יוון הקלאסית המציאו טכניקות מתוחכמות רבות בכדי לגרום לבניינים שלהם להיראות בצורה מושלמת. הם יצרו מטוסים אופקיים עם צורת U קלה כלפי מעלה ועמודים שהיו שמנים יותר באמצע מאשר בקצוות. ללא החידושים הללו נראה היה כי הבניינים נופלים; איתם הם נראו ללא רבב ומלכותי.
פיסול
לא הרבה פסלים או פסלים קלאסיים שורדים כיום. (פסלי אבן נשברו בקלות, ולעתים קרובות נמסו מתכתיים לשימוש חוזר.) עם זאת, אנו יודעים שפסלים כמו פדיאס ופוליקייטוס במאה החמישית ופרקסיטלס, סקופאס וליסיפוס במאה הרביעית הבינו כיצד ליישם את כללי האנטומיה והפרספקטיבה לצורה האנושית בדיוק כמו שמקביליהם החילו אותם על מבנים. פסלים מוקדמים יותר של אנשים נראו מסורבלים ומזויפים, אך בתקופה הקלאסית הם נראו טבעיים, כמעט בנוחות. היו להם אפילו הבעות פנים ריאליסטיות.
חרס
כלי חרס יווניים קלאסיים היו אולי השימושיים ביותר בצורות האמנות של התקופה. אנשים הציעו פסלוני טרה קוטה קטנים כמתנה לאלים ואלות, קברו אותם עם המתים והעניקו אותם לילדיהם כצעצועים. הם השתמשו גם בסירי חרס, צנצנות ואגרטלים כמעט לכל דבר. אלה נצבעו בסצנות דתיות או מיתולוגיות שכמו פסלי העידן הלכו והשתכללו וריאליסטים יותר עם הזמן.
חלק ניכר מהידע שלנו באמנות יוונית קלאסית נובע מחפצים העשויים אבן וחימר ששרדו במשך אלפי שנים. עם זאת, ניתן להסיק כי הנושאים שאנו רואים ביצירות אלה מדגישים את הדפוס והסדר, הפרספקטיבה והפרופורציה, והאדם עצמו הופיע גם ביצירות פחות עמידות כמו רישומים וציורים.
