לאחר עלייתו של "אני רוצה להחזיק את ידך" למספר 1 בתחילת פברואר, הביטלס ניצבו במקום הראשון בראש לוח מודעות חם 100 במשך שלושה וחצי חודשים מוצקים יותר מכל אומן פופולרי לפני ומאז. במהלך אותם חודשים הרוויחו ה- Fab Four שלושה סינגלים מס '1 ברציפות (שיא); החזיק את כל חמשת המיקומים בחמישייה בראשית אפריל (שיא); והיו בסך הכל 14 שירים ב- לוח מודעות חם 100 באמצע אפריל (שיא נוסף). אך כשנראה היה כי שום מעשה ביתי שאינו עומד אף פעם בפני הפולשים הבריטים, אחד הכוכבים האמריקאים הפחות אפשר להעלות על הדעת, הוכיח את עצמו כשווה למשימה. ב- 9 במאי 1964, לואי ארמסטרונג הגדול, בן 63, שבר את אחיזת החנק של הביטלס במצעד הפופ האמריקאי עם הלהיט מספר 1 "Hello Dolly."

מבחינה מסוימת, היה זה לגמרי מתאים שטייטן כמו לואי ארמסטרונג יהיה האמן שיסיים את שלטונה של הקבוצה הזרה הראשונה אי פעם שהשתלטה על סצינת הפופ האמריקאית. אחרי הכל ניתן לטעון שארמסטרונג נושא באחריות רבה יותר לעיצוב מסלול המוזיקה האמריקאית של המאה העשרים מאשר אלביס פרסלי ופרנק סינטרה. לואי ארמסטרונג הפך לאחד מכוכבי-העל הפרטניים הראשונים של מוזיקת ​​הג'אז כשחקן חצוצרה צעיר בשנות העשרים והשלושים, אך יותר מכך, הוא חולל מהפכה בג'אז עצמו בכך שהפך אותו לצורת אמנות אימפרוביזציונית. ההקלטות שארמסטרונג ביצע עם קומבינות ה- Hot Five ו- Hot Seven בין השנים 1925-1927 זוכות לזיכרון נרחב בזכות יצירת חלק מהבסיס לעתיד ביצועי הג'אז והבלוז, ובהרחבה, של הרוקנרול. אמירתו של ארמסטרונג עצמה כי "אלמלא ג'אז, לא היה רוקנרול", אושרה למעשה על ידי היכל התהילה של הרוק אנד רול, שהוליך את ארמסטרונג כ"משפיע מוקדם "בשנת 1990.

כמובן שזה לא היה לואי ארמסטרונג המהפכן הצעיר, אבל לואי ארמסטרונג הבדרן הקליל המאוחר בקריירה שהפיל את הביטלס מראש הפופ. בתחילת שנות השישים, עבודתו החשובה והמשפיעה ביותר של ארמסטרונג כבר הייתה מאחוריו, ובכל זאת הכריזמה המפורסמת שלו ואישיותו הסוערת עדיין הספיקו בכדי להרים מנגינת הופעה כמו "שלום דולי" למקום הראשון במצעד הפופ ומעל הביטלס. 'ביום זה בשנת 1964.